エラールの歴史 その１５

交叉弦・総鉄骨

 

平行弦・組み合わせ鉄骨

 

エラールの歴史　その１５

19世紀の後半、鋳物で作られた一体型の総鉄骨が発明され、世界のメーカーがみな交叉弦・総鉄骨に移行していった中で、エラールはいつまでも平行弦・鉄のバーと板との組み合わせ鉄骨にこだわっていた。
エラールのこだわりは何だったのか？

ピアノ研究家のルネ・ボーパン氏は、歴史の中に二つの流れ＝二つの価値観の違いを見ている。
１．新しい価値観＝交叉弦・総鉄骨
　　スタインウェイを始めとし、世界中のピアノメーカーがモダンピアノに求めたものは、大きな音、強い低音と輝かしいキラキラした高音、均一な音色＋安く作れる鉄骨（鋳物の総鉄骨）
２．伝統的な価値観＝平行弦・組み合わせ鉄骨
　
　　エラールがこだわった音は、明確ではっきりしていて繊細な音（チェンバロからの流れ）、低音から高音まで変化のある音色（オーケストラの音を実現できるピアノ）＋軽い鉄骨（組み合わせ鉄骨）

エラールのこだわりは、フランスの伝統的なピアノ奏法にも通じている。
フランスの弾き方は、「力で弾かない」「真珠のような音を出すような弾き方」
それに対してモダンピアノの世界では、エネルギッシュであること、大きな音量と速さ、かたいタッチが求められる。

エラールが大きな音量を求めなかったことは、コンサートグランドピアノの大きさにも表れている。
エラールのコンサートグランドピアノは、2m60を超えなかった。
エラールは、2m60を超えると伝統的なクオリティーを失うと考えていた。
世界のピアノメーカーが作ったピアノの大きさを比べると、
エラール＝2m60
スタインウェイ＝2m74
ベヒシュタイン＝2m74
プレイエル＝2m78
ガヴォー＝2m80
ベーゼンドルファー＝2m90
ファツィオリ＝3m08

結局、エラールも平行弦を廃止して交叉弦・総鉄骨に移行するのだが、やはりエラールの目指したエラールらしいピアノは、平行弦で実現されたのだと思う。
自分で平行弦のエラールを修復することで、何かが見えてくることを願いつつ、果たしてオーケストラの響きを実現できるピアノができるかどうか、確かめてみたいと思っている。

参考資料：Runé BEAUPAIN著　'LA MAISON ERARD - manufacture de pianos 1780-1959'